在辞旧迎新的时刻，短剧行业的一位资深制作人，来自郑州北派彪叔制作公司的王彪（圈内人称“彪叔”），分享了他的2024年度总结，为行业内外揭示了短剧制作的幕后故事与深刻洞察。
王彪，这位在传统影视剧幕后摸爬滚打了17年的老将，于2022年末疫情解封之际毅然转战短剧领域。2023年，他正式踏入短剧出品投资与制作，见证了短剧行业的井喷式爆发，也亲身经历了行业初期的混乱与挑战。2024年，他调整了策略，全心投入制作，与全国短剧界的头部平台、内容方、制作方建立了紧密的合作关系，取得了显著成绩：全年单个导演组制作的15部短剧中，有12部上榜，其中2部更是位居头榜，爆款比例高达80%。
然而，成绩的背后并非一帆风顺。王彪坦言，2024年他们因《护国女将星》一剧而陷入了一场风波，他愤怒揭露了平台分账的黑幕，这一事件在短剧圈内引起了轩然大波。他分享了踩坑的经历，包括早期短剧行业机制不健全、法务知识忽视、合同陷阱、版权问题等，这些都让他们付出了沉重的代价。他提醒入行的伙伴们要擦亮眼睛，及时止损，努力让自己变得更强大。
对于如何打造爆款短剧，王彪有着独到的见解。他认为，爆款并非玄学，而是天时地利人和的结果。好内容、好制作、好演员、好后期、好宣发以及好运气，这六大要素缺一不可。他强调了内容的重要性，指出好内容需要基于商业逻辑，有IP改编基础，同时要有实操经验丰富的团队进行改编。在制作方面，他提到选择导演的重要性，以及保持初心、热爱用心的制作团队是成功的关键。演员方面，他主张不应过分依赖爆款演员，而应注重塑造贴合角色的形象。后期制作和宣发同样重要，它们决定了作品能否成功触达观众。
对于短剧行业的未来前景，王彪持乐观态度。他认为，三到五年内，短剧仍将是主流形式之一，这与用户的观影娱乐习惯和消费习惯密不可分。他分析了短剧能够成为主流的原因，即短剧能够实现低成本高周转，吸引大量用户，实现价值交换。同时，他也指出了行业的内耗问题，认为短剧从付费到免费、从长篇到短篇的转变体现了行业的竞争激烈。
在谈到平台方的闭环体系时，王彪认为这一模式在2024年上半年最为流行，但多数以失败告终。他分析了闭环模式的难点，包括影视制作的特殊性、成本和质量难以控制、管理成本高等。他提到，平台方在搭建内容和后期团队方面较为成功，但制作端由于机动性强、标准化难衡量，因此难以实现闭环。
王彪还探讨了长篇短剧和短篇短剧的区别，以及平台方的盈利模式。他认为，长篇短剧以免费为主，主要依托于广告收益；而短篇短剧则主打精致、短小精悍，更容易在付费端口回本。对于平台方的盈利，他指出纯靠短剧盈利的平台方生存艰难，而更多平台则采用矩阵模式，通过海量内容拉用户留存，实现变现。
最后，王彪对制作方的未来提出了建议。他认为，制作方应依赖平台，但也要打铁需要本身硬，用心做好专业内的事，才能在市场竞争中立于不败之地。他呼吁行业内外相互尊重，尊重每一个人的成果，不要过于内卷，珍惜人生最美好的青春时光。
在分享结束时，王彪代表北派彪叔制作团队向大家致以新年祝福，愿短剧行业更加繁荣稳固。
